Родился 24 апреля 1950 года (Сан-Хосе, Калифорния, США).

Базирующийся в районе залива Сан-Франциско, США, композитор и мультиинструменталист РОБЕРТ БЕРРИ уже более трех десятилетий является силой, с которой приходится считаться на местной музыкальной сцене, и за последние двадцать или около того лет зарекомендовал себя как широко известный международный исполнитель.

Он присоединился к своей первой группе Hush в середине 70-х и записал с ней три полнометражных альбома, прежде чем они распались в 1985 году. В этот период он также основал свою собственную группу Роберта Берри, а в 1985 году выпустил свой первый сольный альбом Back to Back.

В 1986 году Карл Палмер пригласил Берри присоединиться к супергруппе GTR. Хотя месяцы, проведенные с этой группой, не привели к выпуску ни одного альбома, это привело к тому, что Берри пригласили присоединиться к Палмеру и Киту Эмерсону для записи нового альбома ELP. Как и в случае с другими постановками, не включающими Грега Лейка, по этому случаю было придумано другое название группы, а именно 3. И в 1988 году единственная постановка этой альтернативной версии ELP была выпущена как ...To the Power of Three, косвенным результатом чего стало прочное закрепление Берри на международной арене.

Следующие несколько лет были спокойными в том, что касается выпуска материала, но в 1993 году была выпущена его вторая сольная работа "Паломничество в точку", за которой последовали "In These Eyes" в 1995 году и "Takin' It Back" в 1996 году. Однако выпуск дальнейших сольных альбомов был отложен, поскольку Берри теперь был занят новым проектом группы ALLIANCE вместе с Гэри Пилом, Аланом Фитцджеральдом и Дэвидом Лаузером.

Несколько лет спустя Берри присоединился к AMBROSIA и был их концертным барабанщиком почти 2 года. В то же время он был занят завершением работы над материалом для своего пятого сольного альбома. В 2001 году эта постановка, вдохновленная литературными произведениями писателя Роберта Джордана, была выпущена в качестве саундтрека к фильму "Колесо времени".

Начиная с 90-х годов Берри все активнее участвовал в различных трибьют-альбомах. Его сотрудничество с лейблом звукозаписи Magna Carta, который начал довольно активно заниматься подобными проектами в новом тысячелетии, привело к тому, что он появлялся на многочисленных подобных постановках в течение ряда лет. И хотя многие из них были собственными проектами Великой Хартии вольностей, он не ограничивал свое участие только их экскурсиями. Хотя это дало Берри шанс засвидетельствовать свое почтение изрядному числу артистов, его репутация, как и Великой Хартии вольностей, действительно пострадала от них - в первую очередь в сообществе прогрессивного рока, где подобные релизы многими рассматриваются как экономически обоснованные проекты с незначительной художественной ценностью.

В 2004 году для Берри пришло время осваивать новые музыкальные направления. Почти два десятилетия он в основном занимался созданием музыки на стыке AOR и прогрессивного рока. Однако большую часть этих лет он также делал карьеру продюсера и продюсировал музыку для артистов с различными стилистическими выражениями в то время. Одним из жанров, которым он все больше интересовался, был ска. И в 2004 году он собрал новый проект группы, Schleptones, где ска, вдохновляющее стилистическое выражение полька и более или менее тесно связанный жанр панк являются основными ингредиентами, а аккордеон - основным инструментом. Их первый компакт-диск был выпущен в 2007 году.

С двумя проектами группы Alliance, по-прежнему очень активной, Берри все же удавалось находить время и для своей сольной карьеры в это время. Сборник Best Of был выпущен в 2006 году, и в то время как 2007 год был ограничен аналогичным проектом для его группы Alliance, 2008 год ознаменовался новыми студийными усилиями как группы, так и Берри в качестве сольного исполнителя, последний назвал The Dividing Line. Это была шестая сольная постановка Берри, которая принесла ему две номинации на премию "Грэмми", а также пробудила новый интерес к его творческим начинаниям.

Хотя его сольные работы по большому счету имеют гораздо больший оттенок мейнстрима, чем прогрессивный рок как таковой, его интерес к жанру, несколько избранных работ с сильным уклоном в прогрессив и его постоянный вклад в трибьют-альбомы прогрессивного рока не позволяют не заметить Роберта Берри в том, что касается прогрессивного рока. И хотя, возможно, это не блестящий пример прогрессивного исполнителя, сочетающего свой материал с музыкальными элементами, ориентированными на мейнстрим, Берри является хорошим примером артиста, переходящего от мейнстрима к прогрессивной музыке, и он выпустил достаточно материала в качестве сольного исполнителя последней, чтобы считаться скорее прогрессивным, чем нет. исполнитель, связанный с прогрессив-роком, в кругах прогрессивного рока.